Aus Dublin kennt man einige wikingerzeitliche Borten. Die bekannteste ist wohl die Borte mit den goldbroschierten Drachenköpfen.
Bei Ausgrabungen an der Fishamble Street in Dublin wurden insgesamt 30 einfache brettchengewebte Borten aus Wolle gefunden.
Sie wurden zwischen 960 und 980 datiert.
Die Borte NMI E172:10571 wurde im Original mit 12 Brettchen gewebt. Es wurde um ein grobes Köpergewebe geklappt und war insgesamt 33 mm breit.
Ich habe schon mehrfach das Band von Moscevaja Balka (Inf. Nr Kz 6778) versucht zu rekonstruieren.
Und jedes mal bin ich dem Original ein Stückchen näher gekommen.
Bei meinem ersten Versuch 2008 habe ich mich sehr aus die Vorgabe des Buches gehalten, wo beschrieben wurde, dass das Band mit 13 Musterbrettchen gewebet worden war. Aber die Löcher waren viel zu klein gewesen.
2019 habe ich einen neuen Anlauf gemacht. Dieses Mal waren die Löcher größer, aber ich hatte 16 Brettchen + 2 Randbrettchen benötigt, um es so zu weben.
Anfang des Jahres hat dann Sylvie Odstrčilová sich noch einmal an das Muster gesetzt und einfach die Ränder abgeschnitten, dass man nur 13 Musterbrettchen benötigte. Zudem hatte sie Bilder zur Verfügung, wo man erkennen konnte, dass auch zwischen den Rauten eine weiße Linie war.
Also musste ich noch einmal ran.
Bente Skogsaas hat in dem Buch 'Oseberg' einige einfachere Bänder rekonstruiert.
Eins davon ist das Band 15D, das eigentlich nur ein Schnurbindungsmuster mit einem komplexen Drehrhytmus ist (ähnlich wie ein Widderhorn).
Ich habe mich für die schmalere Version entschieden und 22 Brettchen aufgekettet und einfach Ihre Anleitung nachgewebt.
Genau wie viele andere Borten aus St. Truiden, gehört auch dieses Band zum Reliquienschatz der Jungfrauen der St. Ursula. Ursprünglich stammt es wahrscheinlich aus Köln, Deutschland und wurde um 1270 nach St. Truiden gebracht.
Die Borte TX111 fiel mir zuerst im Anhang des Buche 'Ecclesiastical Pomp' auf, später sah ich Abbildungen vom Original auf der Website.
Spontankäufe bereut man oft, besonders wenn sie supergünstig sind.
So auch hier.
Mir kam das Titelbild sehr bekannt vor und deswegen habe ich das Buch für gerade mal 7,00 Euro gekauft.
Es ist ein Witz, in dem Buch ist nicht eine einzige Zeichnung, nur dröger Text, der das Weben nicht mal gut erklärt.
Und nein, für das Titelbild gibt es keine Musteranleitung.
Das Bild ist ja noch nicht mal von der Autorin, sie hat es hier geklaut: https://www.etsy.com/de/listing/196956790/a-collection-of-heraldic-tablet-weaving
Eine Rückfrage bei Ewoyn, die die Musteranleitung bei Etsy verkauft, hat mir bestätigt, dass sie weder ein Buch geschrieben hat, noch die Erlaubnis erteilt hat, das Bild zu verwenden.
Und wer noch nicht mal eine eigene Borte vorzuzeigen hat, die für das Cover eines Buches taugt... ja, genau das ist auch der qualitative Inhalt des Buches.
Meine Empfehlung: Kauft Ewoyns Musteranleitung, nicht das Buch!
Edit: inzwischen weiß ich, dass auch der Text nicht von der Autorin geschrieben wurde. Man kann ihn hier nachlesen. Im Gegensatz zum Buch, dass ohne Zeichnung auskommt, sind hier einige erklärende Zeichnungen. Ohne ist der Text nicht hilfreich...
Spontaneous purchases are often regretted, especially if they are super cheap.
This is also the case here.
The cover looked very familiar to me and that's why I bought the book for just 7.00 euros.
It's a joke, there's not a single drawing in the book, just boring text that doesn't even explain weaving well.
And no, there are no pattern instructions for the cover.
The picture is not even by the author, she stole it from here: https://www.etsy.com/de/listing/196956790/a-collection-of-heraldic-tablet-weaving.
A check with Ewoyn, who sells the pattern on Etsy, confirmed that she neither wrote a book nor gave permission to use the picture.
And anyone who doesn't even have their own band to show that's good for the cover of a book.... yes, that is exactly the qualitative content of the book.
My recommendation: Buy Ewoyn's pattern guide, not the book!
Edit: I now know that the text was not written by the author either. You can read it here. Unlike the book, which has no drawings, there are some explanatory drawings here. Without them, the text is not helpful...
Bereits 1972 wurde in der spanischen Stadt Baza eine bemalte Statue gefunden, die in das 4. Jhd. v. Chr. datiert wurde.
Die Farben waren schon sehr vergangen, aber man konnte immer noch die Farbenpracht erahnen.
Ein Rekonstruktionsversuch wurde 2011 im Archaeological Textiles Newsletter 52 veröffentlicht. Allerdings wurde dort die Borte in blau und rot gewebt.
2021 gab es eine neuen Versuch der Complutense University of Madrid, die Farben mit einer digtalen Fotografiertechnik wieder lebendig zu machen.
Es gelang und die Abwesenheit von Farbe in dem Karoteil der Borte fiel mir besonders auf.
Und so habe ich versucht diese Borte zu rekonstruieren.
Ich muss ja nicht nur historische Borten weben, sondern habe auch Spaß daran, moderne Motive nicht nur zu weben, sondern auch zu entwerfen.
Und hier habe ich mal ein Muster in mit dem online Programm Twisted Threads geschrieben und gewebt.
Oh man, 2019 habe ich diese Borte gewebt, habe sie auch bei Facebook und Instagram vorgestellt, aber irgendwie habe ich sie bisher weder hier im Blog, noch auf meiner Homepage vorgestellt.
Zeit, das zu ändern:
... nicht nur einen, denn im neuen Buch von Marijke van Epen gibt es ganz viele Vogelmotive, die sie den südamerikanischen Textilien abgeschaut hat.
Ich habe dann noch das eine oder andere Motiv dazu geschrieben und fertig ist eine bunte Borte.
Hatte ich das Band vor einigen Jahren schon einmal gewebt, so muss ich es nun neu weben, da ich es 'verbraucht' habe.
Ich habe mich dieses Mal dafür entschieden, der Rekonstruktion von Bente Skogsaas aus dem Buch Oseberg zu folgen.
Als ich mich vor einigen Jahren entschloss, meine Bortenbilder auch auf Instagram zu teilen, hatte ich nicht damit gerechnet, dass sich so viele Menschen dafür interessieren würden.
Diese Nacht hat es gerundet und ich habe insgesamt 900 Follower.
Danke, dass ihr euch dafür interessiert, was für eine Handarbeit ich mache.
Ein kleines Dankeschön:
Die Musteranleitung für eine Freestyle-Borte, inspiriert von 'coptischen' Textilien:
Letztes Wochenende war der Tuchmarkt in im Freilichtmuseum Hagen.
Ich fand es ein wenig schwierig dort hin zu fahren, da doch ein Großteil des Ortes wegen Hochwasser mehr als nur die Keller vollstehen gehabt hatte und es in Hagen noch deutlicht zu sehen war.
Aber es ging. Das Museum war auch betroffen, hatte aber schon sehr viel aufräumen können. Die Besucher haben alle positiv darauf reagiert, dass eine Veranstaltung war, einige erwähnten, dass sie Ablenkung suchten, weil die meiste Arbeit getan war und sie auf das Trocknen der Wohnung warteten.
Die Veranstaltung selber war eher klein und über das ganze Gelände verteilt, Andrea und ich waren mit zwei weiteren Ständen auf dem kleinen Platz in der Baugruppe D.
Wir selber standen - wie konnte es anders sein - neben einem Fachwerkhaus.
Eigentlich ganz einfach. Man schaut sich eine Borte an und anhand der Vorlage zählt man das Muster aus und webt es nach.
Nur meistens ist es nicht so einfach. Die Borten sind nicht immer in einem Zustand, dass man alles einwandfrei erkennen kann. Und oft kann man nur raten und man muss sich im Laufe der Rekonstruktion korrigieren.
Wichtig ist, dass man Brettchenweben kann, gerne mit unterschiedlichen Techniken experimentiert und schon mal das eine oder andere Muster selbst entworfen hat. Man sollte also schon wissen, wie eine Köperborte aussieht, und wie eine zweiloch, oder dreiloch Borte.
Wenn ich ein Muster rekonstruieren will, schaue ich mir Borte an. Als erstes zähle ich aus, mit wie vielen Brettchen sie gewebt wurde. Funktioniert aber nicht immer, wenn das Bild unscharf/klein ist, dann kann man nicht immer die Stränge erkennen.
Aber eine erste Einschätzung ist möglich.
Dann versuche ich, anhand des Musters eine Technik zu bestimmen. Einige Techniken, wie die Köpertechnik, sind recht einfach, aber es ist schon schwieriger zu erkennen, ob man eine Borte, die mit 4 Fäden, 3 Fäden oder 2 Fäden pro Brettchen vor sich hat, da muss man oft auch vergleichen, ob der Rand anders aussieht, um etwas zu erkennen.
Und mit dem Wissen um Brettchenanzahl, Technik und dem Motiv auf der Borte versuche ich ein Muster zu entwickeln, das dem Fund so nahe wie möglich kommt.
Manchmal ahnt Frau nichts Böses, surft ein wenig bei Facebook und dann landet sie hier. Eine Seite wo relativ moderne Bänder im traditionellen Stil gezeigt werden.
Die Bänder sind größtenteils zwischen 1900 und 1950 gewebt worden. Einige sind brettchengewebt, die anderen sind mit unterschiedlichen Techniken gewebt worden.
Ich habe mich hier einfach von den Farben und Motiven inspirieren lassen und etwas in dem Stil gewebt.
Es gibt Bänder, über die ich fast gar nichts weiß, und wo ich mir auch nicht sicher bin, ob die Rekonstruktionen 'passen'.
So auch das Band aus Breslau, das ich vor einigen Jahren angefangen habe zu weben.
Ich hatte als Vorlage nur eine schwarz/weiß Kopie, wo noch nicht mal zu erkennen ist, mit wie vielen Brettchen das Muster gewebt wurde. Nur, dass das Muster broschiert wurde.
Und so habe ich mich hingesetzt und das Muster nachgearbeitet. Ich habe aber keine Ahnung, ob das so stimmt.
Als ich von Marled gefragt wurde, ob ich ein dünnes Garn (58/3) zum Brettchenweben ausprobieren möchte, habe ich natürlich sofort ja gesagt.
Ich suche ja selbst immer nach sehr dünnen Garnen, um die historischen Bortenbreiten zu erreichen.
Ich habe dafür die Borte von dem Kinderkleid aus Ägypten aufgekettet, weil es ein recht einfaches Muster ist, wo ich 29 Brettchen benötige und mich nicht ärgere, wenn das Garn nichts taugen sollte.
Die Vorsichtsmaßnahmen brauchte ich nicht. Das Garn taugt. Es ist einfach nur toll zu verarbeiten.
Aber nach dem ersten Test habe ich das Band erst mal in meine UFO-Kiste gelegt und jetzt wieder raus geholt und fertig gewebt.
Die Bortenbreite entspricht den historischen Abmessungen.
Mehr Informationen zur Borte findet ihr hier
Es ist ein Band von einer Kindertunika, die in den Archiven der 'The Whietworth Gallery' in der Universität in Manchester/GB aufbewahrt wird. Die Tunika wird zwischen dem 6. und 9. Jhd. datiert und als Fundort ist Ägypten angegeben. Es gibt keine weiteren Informationen zu dem Fund.
Ein Bild davon findet man hier
Das Band selbst ist als 'gezwirntes' Band aus Wolle beschrieben worden und ist am Halsausschnitt der Tunika angenäht worden. Das Band ist am Ende geknotet worden und der Knoten wurde mitangenäht. Es gibt keine Information, dass das Band brettchengewebt sein könnte.
Aber wenn man ganz einfache brettchengewebte Borten webt, dann sieht es genauso aus wie dieses Band. 4 Brettchen und alle Brettchen werden kontinuierlich in die gleiche Richtung gedreht. Aber mit Fingerschlaufenweben kann man ein ähnliches Muster erzeugen.
