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| Picture by Eirik Irgens Johnsen published by unimus.no Lizens CC BY-SA 4.0 |
Um ganz ehrlich zu sein. Ich erkenne in dem Bild vom Fund, dass es eine Broschierung gibt, nicht mehr. Das Muster ist für mich nicht rekonstruierbar.
Zusätzlich gibt es hier noch ein Foto vom aktuellen Zustand der Borte. Man kann auch hier vage erkennen, dass es sich um eine brettchengewebte Borte handelt, die broschiert wurde. Ich kann nicht mit Sicherheit sagen, ob es so ist, für mich sah es am Anfang nach einem 'Islandic Missed Hole' mit zusätzlicher Broschierung aus.
To be completely honest. I recognise in the picture of the find that there is a brocading, no more. I can't reconstruct the pattern.
There is also a photo of the current state of the border. Here, too, you can vaguely recognise that it is a tablet-woven border that has been brocaded. I can't say for sure whether this is the case, but to me it initially looked like an ‘Icelandic Missed Hole’ with additional brocading.
Als Karolina Pallin 2019 auf Academia den Artikel Vikingatida brickväv från Valsgärdes båtgravar: en teknikbeskrivning samt några tankar veröffentlichte, war ich glücklich, dass es wieder einen Artikel mit 'neuen' Borten gibt.
Allerdings sind es nur Fragmente und zum Rekonstruieren einer kompletten Borte reichte die Bildqualität nicht aus.
So habe ich mir das Fragment Vgde015:T:1106:003 angesehen und daraus eine Mustersequenz geschrieben, die ich nachgewebt habe.
Vielleicht hat es der eine oder andere schon mitbekommen: ich habe ein Buch geschrieben.
Über brettchengewebte Borten aus der byzantinischen Zeit in Ägypten. Sie gehören zu den sog. koptischen Textilien.
In Deutschland ist es bei Amazon oder dem Buchhändler deines Vertrauens erhältlich. Kostenpunkt: 57,00 Euro.
Ist viel Geld, ich weiß. Ihr bekommt dafür 160 Seiten voll mit Musteranleitungen, die es größtenteils so nicht gibt, da die Borten eine ganz andere Formensprache haben. Insgesamt habe ich hier 62 Muster rekonstruiert.
International ist das Buch günstiger, dann ist der Druck aber nur in schwarz-weiß.
Eine neue Borte ist fertig - ich habe hier Motive aus dem Grab des Keltenfürsten von Hochdorf verwendet. Ich bin zwar ein wenig eingerostet, aber die Technikkombination Köper mit ausgelassenem Einzug und einseitiges Doubleface war mal wieder spannend.
Musterskizze aus
Der Keltenfürst von Hochdorf. Methoden und Ergebnisse der Landesarchäologie. Katalog zur
Ausstellung Stuttgart, Kunstgebäude vom 14. August bis 13. Oktober 1985, 1985
Und manchmal schaut man schaut man sich die Borten an und stellt fest, dass man eine Borte noch mal weben möchte.
Hier ist es das Band aus Priednieke aus dem 11. Jhd.
Es handelt sich um eine Borte aus dem zweiten Gräberfeld, zweites Grab. Ein blauer Wollkaftan war
auf der Brust mit dieser Borte verziert worden. Über die ursprünglichen
Farben der Borte konnte ich leider nichts erfahren.
Ich hatte es schon einmal in gelb und rot gewebt, aber ich wollte eine andere Farbkombination ausprobieren, zumal ich es schon öfters hatte, dass Borten mit drei Farben gewebt wurden.
Originally written for the summer edition of Twist 2022
Right now, we know of approximately 70 tablet woven fragments from the Iron Age. Some are too small to get a pattern from; many others are not well enough preserved to decipher a pattern.
From some, I wasn’t able to get a picture to work out a reconstruction. There is a good overview in the article Ein abgerissener Ärmel aus dem Salzbergwerk
Here are 17 bands of the Iron Age I have woven so far.
Vor einigen Wochen wurde bei Oseberg tablet weave ein Bild von einer Borte und ein Rekonstruktionsversuch gezeigt.
Ich freue mich ja immer, wenn jemand so großzügig ist, die Bilder von den Funden zu teilen, denn oft genug ist das bedingt durch das Copyright nicht möglich/schwierig.
Ich habe sofort ein Muster gesehen, aber es ist etwas ganz anderes, als Bente Skogsaas gesehen und rekonstruiert hat. Das ist bei Bildern, wo sowohl die Bildqualität nicht doll ist, als auch der Erhaltungszustand der Borte schlecht ist, nicht ungewöhnlich.
Nach einigem Suchen fand ich im Buch Osebergfunnet: bind iv, Tekstilene noch eine weitere Abbildung von der Borte. Mit dem Bild habe ich hauptsächlich gearbeitet.
Die Drachen habe ich ja schon mehrfach gewebt. Aber bisher war ich noch nie so richtig mit dem Ergebnis zufrieden.
Mal stimmte das Muster nicht, mal passten die Farben nicht so ganz zur Broschierung.
Dieses Mal war ich eigentlich in der Ferienwohnung nur auf der Suche nach einem hübschen Motiv, um den Rest einer Kette abzuweben.
Und wenn man weder Lust hat, viel zu zeichnen, noch einen Drucker hat, um ein Motiv auszudrucken, dann nimmt man das, was da ist. Und so habe ich mal wieder die Drachen genommen. Ohne Randmuster, denn ich fand die farbigen Streifen der Borte waren genug Randmuster.
Ich habe schon mehrfach das Band von Moscevaja Balka (Inf. Nr Kz 6778) versucht zu rekonstruieren.
Und jedes mal bin ich dem Original ein Stückchen näher gekommen.
Bei meinem ersten Versuch 2008 habe ich mich sehr aus die Vorgabe des Buches gehalten, wo beschrieben wurde, dass das Band mit 13 Musterbrettchen gewebet worden war. Aber die Löcher waren viel zu klein gewesen.
2019 habe ich einen neuen Anlauf gemacht. Dieses Mal waren die Löcher größer, aber ich hatte 16 Brettchen + 2 Randbrettchen benötigt, um es so zu weben.
Anfang des Jahres hat dann Sylvie Odstrčilová sich noch einmal an das Muster gesetzt und einfach die Ränder abgeschnitten, dass man nur 13 Musterbrettchen benötigte. Zudem hatte sie Bilder zur Verfügung, wo man erkennen konnte, dass auch zwischen den Rauten eine weiße Linie war.
Also musste ich noch einmal ran.
Bente Skogsaas hat in dem Buch 'Oseberg' einige einfachere Bänder rekonstruiert.
Eins davon ist das Band 15D, das eigentlich nur ein Schnurbindungsmuster mit einem komplexen Drehrhytmus ist (ähnlich wie ein Widderhorn).
Ich habe mich für die schmalere Version entschieden und 22 Brettchen aufgekettet und einfach Ihre Anleitung nachgewebt.
Genau wie viele andere Borten aus St. Truiden, gehört auch dieses Band zum Reliquienschatz der Jungfrauen der St. Ursula. Ursprünglich stammt es wahrscheinlich aus Köln, Deutschland und wurde um 1270 nach St. Truiden gebracht.
Die Borte TX111 fiel mir zuerst im Anhang des Buche 'Ecclesiastical Pomp' auf, später sah ich Abbildungen vom Original auf der Website.
Spontankäufe bereut man oft, besonders wenn sie supergünstig sind.
So auch hier.
Mir kam das Titelbild sehr bekannt vor und deswegen habe ich das Buch für gerade mal 7,00 Euro gekauft.
Es ist ein Witz, in dem Buch ist nicht eine einzige Zeichnung, nur dröger Text, der das Weben nicht mal gut erklärt.
Und nein, für das Titelbild gibt es keine Musteranleitung.
Das Bild ist ja noch nicht mal von der Autorin, sie hat es hier geklaut: https://www.etsy.com/de/listing/196956790/a-collection-of-heraldic-tablet-weaving
Eine Rückfrage bei Ewoyn, die die Musteranleitung bei Etsy verkauft, hat mir bestätigt, dass sie weder ein Buch geschrieben hat, noch die Erlaubnis erteilt hat, das Bild zu verwenden.
Und wer noch nicht mal eine eigene Borte vorzuzeigen hat, die für das Cover eines Buches taugt... ja, genau das ist auch der qualitative Inhalt des Buches.
Meine Empfehlung: Kauft Ewoyns Musteranleitung, nicht das Buch!
Edit: inzwischen weiß ich, dass auch der Text nicht von der Autorin geschrieben wurde. Man kann ihn hier nachlesen. Im Gegensatz zum Buch, dass ohne Zeichnung auskommt, sind hier einige erklärende Zeichnungen. Ohne ist der Text nicht hilfreich...
Spontaneous purchases are often regretted, especially if they are super cheap.
This is also the case here.
The cover looked very familiar to me and that's why I bought the book for just 7.00 euros.
It's a joke, there's not a single drawing in the book, just boring text that doesn't even explain weaving well.
And no, there are no pattern instructions for the cover.
The picture is not even by the author, she stole it from here: https://www.etsy.com/de/listing/196956790/a-collection-of-heraldic-tablet-weaving.
A check with Ewoyn, who sells the pattern on Etsy, confirmed that she neither wrote a book nor gave permission to use the picture.
And anyone who doesn't even have their own band to show that's good for the cover of a book.... yes, that is exactly the qualitative content of the book.
My recommendation: Buy Ewoyn's pattern guide, not the book!
Edit: I now know that the text was not written by the author either. You can read it here. Unlike the book, which has no drawings, there are some explanatory drawings here. Without them, the text is not helpful...
Bereits 1972 wurde in der spanischen Stadt Baza eine bemalte Statue gefunden, die in das 4. Jhd. v. Chr. datiert wurde.
Die Farben waren schon sehr vergangen, aber man konnte immer noch die Farbenpracht erahnen.
Ein Rekonstruktionsversuch wurde 2011 im Archaeological Textiles Newsletter 52 veröffentlicht. Allerdings wurde dort die Borte in blau und rot gewebt.
2021 gab es eine neuen Versuch der Complutense University of Madrid, die Farben mit einer digtalen Fotografiertechnik wieder lebendig zu machen.
Es gelang und die Abwesenheit von Farbe in dem Karoteil der Borte fiel mir besonders auf.
Und so habe ich versucht diese Borte zu rekonstruieren.
Ich muss ja nicht nur historische Borten weben, sondern habe auch Spaß daran, moderne Motive nicht nur zu weben, sondern auch zu entwerfen.
Und hier habe ich mal ein Muster in mit dem online Programm Twisted Threads geschrieben und gewebt.
... nicht nur einen, denn im neuen Buch von Marijke van Epen gibt es ganz viele Vogelmotive, die sie den südamerikanischen Textilien abgeschaut hat.
Ich habe dann noch das eine oder andere Motiv dazu geschrieben und fertig ist eine bunte Borte.
Als ich mich vor einigen Jahren entschloss, meine Bortenbilder auch auf Instagram zu teilen, hatte ich nicht damit gerechnet, dass sich so viele Menschen dafür interessieren würden.
Diese Nacht hat es gerundet und ich habe insgesamt 900 Follower.
Danke, dass ihr euch dafür interessiert, was für eine Handarbeit ich mache.
Ein kleines Dankeschön:
Die Musteranleitung für eine Freestyle-Borte, inspiriert von 'coptischen' Textilien:
Eigentlich ganz einfach. Man schaut sich eine Borte an und anhand der Vorlage zählt man das Muster aus und webt es nach.
Nur meistens ist es nicht so einfach. Die Borten sind nicht immer in einem Zustand, dass man alles einwandfrei erkennen kann. Und oft kann man nur raten und man muss sich im Laufe der Rekonstruktion korrigieren.
Wichtig ist, dass man Brettchenweben kann, gerne mit unterschiedlichen Techniken experimentiert und schon mal das eine oder andere Muster selbst entworfen hat. Man sollte also schon wissen, wie eine Köperborte aussieht, und wie eine zweiloch, oder dreiloch Borte.
Wenn ich ein Muster rekonstruieren will, schaue ich mir Borte an. Als erstes zähle ich aus, mit wie vielen Brettchen sie gewebt wurde. Funktioniert aber nicht immer, wenn das Bild unscharf/klein ist, dann kann man nicht immer die Stränge erkennen.
Aber eine erste Einschätzung ist möglich.
Dann versuche ich, anhand des Musters eine Technik zu bestimmen. Einige Techniken, wie die Köpertechnik, sind recht einfach, aber es ist schon schwieriger zu erkennen, ob man eine Borte, die mit 4 Fäden, 3 Fäden oder 2 Fäden pro Brettchen vor sich hat, da muss man oft auch vergleichen, ob der Rand anders aussieht, um etwas zu erkennen.
Und mit dem Wissen um Brettchenanzahl, Technik und dem Motiv auf der Borte versuche ich ein Muster zu entwickeln, das dem Fund so nahe wie möglich kommt.
Manchmal ahnt Frau nichts Böses, surft ein wenig bei Facebook und dann landet sie hier. Eine Seite wo relativ moderne Bänder im traditionellen Stil gezeigt werden.
Die Bänder sind größtenteils zwischen 1900 und 1950 gewebt worden. Einige sind brettchengewebt, die anderen sind mit unterschiedlichen Techniken gewebt worden.
Ich habe mich hier einfach von den Farben und Motiven inspirieren lassen und etwas in dem Stil gewebt.
